প্রবাসী—অশ্বিন, ১৩৩৭ [ ৩১শ ভাগ, ১ম উলিনোর ডিউক ও ডাচেস –পিয়েরো দেল ফ্রাঞ্চেস্থা উফিৎজি, ফ্লোরেন্স ছবির অলঙ্কারিক দিকের প্রয়োজন অনুযায়ীই তাহাতে রেখাপাত হইয়াছে, রেগার অর্থজ্ঞাপনের দিকটা সম্পূর্ণরূপে বিচার করা হয় নাই । এইখানে অবশ্ব একট। প্রশ্ন আসে যে, ছবির অলঙ্কারিক সৌন্দর্য্য কি কেবল একটি মাত্র সারফেসেই সম্ভব ? বিভিন্ন প্লেনে এ কি ডেকোরেশন সম্ভব নয় ? স্থপতি শিল্পের যে সৌন্দর্য্য, দেখিতে পাই তাহা কেবল একটি মাত্র প্লেনের উপর নির্ভর করে না, তবে এই ধরণের রচনা চিত্রে রূপস্তষ্টি করে কিনা তাহা ইতালীয় চিত্র হইতে বিচার্যা । প্রাচ্য কিম্বা মধ্যযুগের ইয়ুরোপীয় চিত্রের অলঙ্কার আলপনার মত, একটি মাত্র সারফেসে রেথ এবং বর্ণ সংযোগে তাহার স্বষ্টি, ছবির এত আঙ্গুল লম্ব এত আঙ্গুল চওড়া তুলেটের কিংবা এত ইঞ্চি লম্ব এত ইঞ্চি চওড়া ক্যানভাসের সীমায় তাহ আবদ্ধ। এই বিশেষ রকমের অলঙ্কার অবশ্ব বিভিন্ন প্লেনে রচনা করা সম্ভব নয় । প্রাচ্য কিম্ব প্রাচীন ইয়ুরোপীয় চিত্রকলায় অলঙ্কারের স্বান উপরে থাকিলেও চিত্রকরের উদ্বেষ্ঠ ছিল তুলিতে একটা কিছুর প্রতিচ্ছবি আঁকা। গুস্থাবাসী মানব হইতে আরম্ভ করিয়া চীনা, জাপানী, ভারতীয়, ইতালীয়, আধুনিক ইউরোপীয়, সকল চিত্রকরের উদেশ্ব একই— প্রকৃতির প্রতিচ্ছবি অঁাকা । কিন্তু অজ্ঞানে সকলেই তাহ স্বন্দর ভাবে করিবার চেষ্টা করিয়াছে এবং সেই জন্যই
