পাতা:প্রবাসী (ত্রিংশ ভাগ, প্রথম খণ্ড).djvu/৯৭৮

উইকিসংকলন থেকে
এই পাতাটির মুদ্রণ সংশোধন করা প্রয়োজন।

৬ষ্ঠ সংখ্যা ] مہم خ۔سی-بیہ۔ مہ-* مبس ہے . ইতালীয় চিত্রকলার পরিচয় AeeAeMMAMMAMAAAA পরবর্তী চিত্রকলা শুধু প্রতিচ্ছবিকে সৰ্ব্বোচ্চ স্থান দেয় おの>> ছায় দিয়া নয়। র্তাহার রেখার ভঙ্গি ও সৌন্দৰ্য্য নাই। দৃশ্যের দৃষ্টিগত অর্থকে ছাড়িয়া দিয়া তাহার অতুলনীয়। চীন, জাপানী ও ভারতীয় চিত্ৰৰূরের মনস্তাত্ত্বিক অভিজ্ঞতার দিকে মন দিয়াছে। লিওনার্ডোই একমাত্র চিত্রকর যিনি মনস্তত্বকে উপযুক্ত স্থানে প্রতিষ্ঠিত করিতে পারিয়াছেন । বাটচেলীর (১৪৪৪-১৫১০) আটে প্রাচ্য এবং পাশ্চাত্য চিত্রকলার যাহা শ্রেষ্ঠ তাহার সমাবেশ ঘটিয়াছে। তাহার আট সম্পূর্ণ র্তাহার নিজস্ব। র্তাহার চিত্রকলার বিজ্ঞানের ভারে ভারাক্রাস্ত নয়। চিত্রকরের স্বাভাবিক সংস্কারের প্রেরণায় তিনি চিত্র অণকিয়|ছেন। স্তু ল তা কে তিনি ফুটাইয়াছেন, কিন্তু আলো .ষ্টান্‌জা দেল সেনিয়াছুয়ার ফ্রেস্কোর একটি অংশ--রাফায়েল ভ্যাটিকান, রোম مbد حبیس-t) ھ د? g = -* রাফায়েল অঙ্কিত ফ্রেস্কো স্থানজ দেলা দেনিয়াতুর (ভ্যাটিকান), রোম রেখ। ইহঁতেওঁ তাহার রেখা মনোরম ৷ “ভিনাসের জন্ম” নামক চিত্রে তাহার চিত্ৰকুলার পূর্ণ বিকাশ হইয়াছে। ৰটচেলীর রচনা তিন ডাইমেনশনে নয়, অথচ তিনি বাস্তরকেও ভুলিয়া যান নাই। প্রাচ্যজাতির কাছে বোধ হয় বটিচেলীর চিত্রকলাই ইতালীর চিত্রকলার শ্রেষ্ঠ নিদর্শন বলিয়। মনে হইবে । রেখাকে ছাড়িয়৷ ষে চিত্র, তাহার সৌন্দৰ্য্যবোধ মামাদের কাছে সহজে হয় नाः । আম্বিয়ার চিত্রকলা ফ্লোরেন্সের প্রভাবে প্রভাবাস্থিত । পিয়েরে দেলা ফ্রাঞ্চে