७१०. ২য় চিত্র—অবলোকিতেশ্বর । প্রভৃতি সৰ্ব্বনাশী কারণ সত্ত্বেও এখনো সেই প্রাচীন মনোরঞ্জিনী বিষ্ঠার জীবনীশক্তির প্রাচুর্য্য ও স্থায়িত্ব এত কাল পরেও আমাদিগকে চমৎকৃত করে । এইসকল নবীন ভাস্কর্য্যের মধ্যে যেগুলি সৰ্ব্বোৎকৃষ্ট সেগুলি জয়পুরের ভাস্করদিগের কুলক্রমাগত বিষ্ঠার পরিচয়। ঐ সকল ভাস্করের মধ্যে মালিরাম ( ৫ম চিত্র ) অন্ততম । ইনি যদিও স্বচ্ছদে নিজের জীবিকা অর্জন করিতে পারেন তথাপি আর্টিষ্ট মাত্রকেই জীরিকার জন্ত জনসাধারণের উপরই নির্ভর করিতে হয় ; অথচ আমাদের প্রবাসী—চৈত্র, ১৩১৭ [ ১০ম ভাগ, ২য় খণ্ড AASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAASAA مقایسه مهمی بیمهبی . هم - ** দেশের জনসাধারণের রুচি আর্টের অমুকুল নয়। ইহার ফলে মালিরামকে অনেক নিকৃষ্ট আর্টহীন মূৰ্ত্তি গঠন করিতে হয় এবং তাহাতে র্তাহার কলাকুশলতা ক্ষতিগ্রস্তই হইতে থাকে। কিন্তু কাহাকেও বিচার করিতে হইলে তার শ্রেষ্ঠ রচনার দ্বারাই বিচার করা উচিত। মাল্লিরামের শ্রেষ্ঠ রচনা অতি উচু দরের। নমুনা স্বরূপ এখানে তিন চারটি মালিরামের রচনার প্রতিরূপ প্রকাশিত झङ्गेडा । ৩য় চিত্র—তারা । ৬ষ্ঠ চিত্রে একটি রাজপুত মহিলার মুক্তি একখানি পাথরের টালির গায়ে অল্প খুদিয়া উৎকীর্ণ হইয়াছে। ইহা একটি প্রাচীন চিত্রের আদর্শে রচিত। সে চিত্ৰখানির &feff stafa Indian Drawings atar "kata: মুদ্রিত হইয়াছে। এই উৎকীর্ণ শিলাফলকের মুক্তিখানিতে
