Ե օԵ ফ্রাঁসোয় মিলে । মিলে ছিলেন চাষার ছেলে, তাই চিরদিন গায়ের প্রতি র্তা'র টান দেখা গেছে। তিনি उँब्रिहे भडन श्रृंऔव छांयां८मब्र छौवन-कथां छूणि निtछ লিখতেন। রুসো ছিলেন গোড়া বাস্তবংশী। ইতিহাস প্রসিদ্ধ (classical) ছবিতে প্রকৃতির যে রূপ আমরা দেখতে পাই সে তা’র সত্যিকার রূপ নয়—অনেকখানি পালিশ করা, মাজা রূপ। সে-ছবির মূৰ্ত্তি প্রায়ই মানুষের নয়, দেবতার বা পরীর, ঘরবাড়ী পৃথিবীর নয় কল্পলোকের। রুসো একেছেন প্রকৃতির সত্যিকার রুপ-অগোছালে, অসংস্কৃত, কঠিন ; আর তা’র মাঝে যে মাহুবকে একেছেন সেও প্রকৃতিরই সন্তান—সে চাবা, যে ঘরবাড়ী একেছেন সে চtযার কুঁড়ে। দিয়াথ ঠাকৃভেন গাছের মাথায় আলোর খেলা ৷ এদের পরে যে দু-একজন শিল্পীর নাম করা যেতে পারে তার প্রতিভাবান না হ’লেও যথেষ্ট শক্তির পরিচয় मि८ब्ररकृन । cब्रांझांन् बांबूdüॉव्छ cबांघ-कि७ (Johann Barthold Jongkind) fātmā sw:wtw frī 1 **Its র্তার জন্ম স্থান হ'লেও ফ্রান্সেই তিনি সারাজীবন কাটিয়েছিলেন। লুই বুধ্য এর শিল্পশিক্ষা হয়েছিল মিলের হাতে। ইমপ্রেশনিস্ট নাম যিনি প্রথম পেয়েছিলেন তিনি হচ্ছেন এদুয়ার্দ, মানে। ১৮৩৩ খৃষ্টাব্দে তিনি ফ্রান্সে জন্মলাভ করেন। উনবিংশতি শতাব্দীর যে কয়জন নবীন শিল্প-সাধক নূতনের আরাধনা করেছিলেন, দেলাক্রোয়, জেরিকো, রুসো, করে, কুরবে, মিলে,— সকলকেই লাঞ্ছনা, অনাদর, অবহেলার তীব্র বিষ অনেক পান করতে হয়েছিল, কিন্তু মানে পান করেছিলেন আকণ্ঠ। চিত্রকরের প্রথম জীবনে চিরদিন যা ঘটে মানের জীবনেও তা ঘটেছিল। আত্মীয় অনাত্মীয়ের বহু বাধাকে উপেক্ষা ক’রে তাকে শিল্পাচাৰ্য্য কুতুিরের শিষ্যত্ব গ্রহণ করতে হয়েছিল। প্রতিভা কোনোদিন বয়সের বিচার ক’রে প্রকাশ পায় না, তাই যেদিন গুরুকে অতিক্রম করে শিষ্য বিশেষত্ব লাভ করলেন সেদিন গুরুশিধ্যে বিরোধ বাধল। মানে, কুতুিরের চিত্রশালা ত্যাগ ক’রে বিশ্বের চিত্রশালার সন্ধানে বের झालन ॥ s४** शृंडेॉ८च कब्रांगांब्र बांउँौग्न बौवन पृशन প্রবাসী - চৈত্র, ১৩৩২ [ २८* छां★, २ध्न थल कई छौरुम इवबाब नक्षौन शक्रन-निग्नौभाग्न তখন "দেশ-দেশ স্তরে সৌন্দর্ঘ্যের সন্ধানে ফিরছিলেন। জৰ্ম্মানী, অস্টিয়া, ও ইতালীর চিৰশাল দেখে তিনি যখন দেশে ফিরলেন তখনও তার রূপতৃষা মেটেনি। তিনি ষে সত্যের আলোকের দর্শনপিয়াসী হয়েছিলেন তা’র लकॉन लांख् इ'ल नां । সহসা একদিন অভৗপিাতের দর্শন মানে পেলেন স্পেনদেশীয় শিল্পী ভেগাস্কেথ এর চিত্রে। ভেলাস্1েথ, র্তাকে মুগ্ধ করলে, ভেলাস্কেথকে তিনি গুরু ব'লে মেনে নিলেন । সেইদিন থেকে তার নিজের পথে নিজের বলে চলা স্বরু হ’ল। দিনের পর দিন মানের তুলি অবিরাম ছবি একে চলল। এত তীব্র যার সাধন সাধারণ তাকে চিনতে পারলে না। কতিপয় সমসাময়িক , প্রতিভাবান পুরুষ হুইস্পার, লেগো, ফার্তা লাতুর, জোল ও বোদলেয়ার মানেকে অভিনন্দিত করলেন । ১৮৬১ খৃষ্টাব্দে সালর (চিত্রপ্রদর্শনীর) সঙ্গে তার প্রথম পরিচয় ঘটে। দি স্প্যানিশ গইটার-প্লেয়ার মামে যে ছবি তার সাল (চিত্রপ্রদর্শনী )এ গৃহীত হয়েছিল, প্রশংসাও তা’র যথেষ্ট হয়েছিল। এমনি একটা জয়ের মধ্যে দিয়ে তার বিচিত্র জীবন স্বরু হয়। পরের বছর তার ছবি প্রদর্শনীতে স্থান পেলে না। ঐ বছর সালর দরজা থেকে এত শিল্পী নিরাশ হ’য়ে ফিরে এল যে তা’রা নিজের একটা প্রদর্শনী খুলতেৰিধ করলে না। এই প্রদর্শনীতে, বিস্ত্রোর্থীদের এই আড্ডায় মানে ছিলেন নেতা। র্তাকে ঘিরে হুইস্লার, স্যাৎ মাসে, সাটার, লাভিয়েল ७क$1 गच्यमांब्र श्रटैन कद्वज ।। ०४७१ धुंडेॉरकब्र विचgrows (universal exposition) atta e कूद्रवद्र शन ई'ण ना । नृङन *८५ षांब्र क'tण यांष डांब्रां जानक १iञ्च किरू निब्रां* झम्न नl । भांzनসম্প্রদায় আবার আর একটি প্রদর্শনী খুলে নবীন শিল্পীদের মিলন ঘটালে। মানের বন্ধু সাহিত্যিক জোলা তার ছবির সমালোচনা করে যে প্রবন্ধ লিখলেন আজ পৰ্য্যন্ত डां'ब्र शtथहे नांभ वांद्दछ । s४१० धुंडेक निब्रजत्ररङब्र uकछै। बब्रनाञ्च बहब्र ।
