brbro কিন্তু তিনদিকে প্রকৃত রূপে বিস্তার রাখিবার কারণেই ভাস্কৰ্য্যশিল্পের ব্যবহারের ক্ষেত্র ও তাহার উদ্দেশু কতক পরিমাণে চিত্রশিল্প হইতে বিভিন্ন | চিত্রশিল্পে, প্রতিকৃতি অঙ্কনে ( Portraiture ) আল্পসংখ্যক প্রতিরূপের সন্নিবেশ ও বিন্যাস হইতে প্রাকৃতিক দৃপ্ত চিত্রণে ( Landscape painting এ । বহুসংখ্যক প্রতিরূপের সংযোজন পৰ্য্যন্ত, সমস্তই সম্ভব ; ভাস্কৰ্য্যশিল্পে তাহা নহে। চিত্রশিল্পে বর্ণ, আলোক ও ছায়ার প্রভেদে একই পদার্থের বিভিন্ন রূপ প্রদর্শন সম্ভৱ ; যথা রাত্রির অন্ধকার মধ্যে ক্ষুদ্র শিখায় আলোকিত এবং মধ্যাহ্ন হুর্যের আলোকে উদ্ভাসিত একই " - ". ఒషే... it জাপানী লেণ-চিত্রাঙ্কন। (খৃ: ১২শ শতাব্দ ) । স্বর্ণ-নিৰ্ম্মিত প্রজাপতি ও পুষ্প শোভিত কারুকার্য । সুন্দরীর দুইটি বিভিন্ন রূপের চিত্র । ভাস্কর্যশিল্পে সে প্রকার প্রভেদ প্রদর্শন করা যায় না। আবার ভাস্কর্যশিল্পে গুরুত্ব ( mass ), শক্তি ( energy ), অঙ্গসৌষ্ঠব ইত্যাদির প্রতিরূপ যেরূপ বিকশিত হয়, চিত্রশিল্পে তাহ সম্ভব নহে । উৎক্ষেপ ( relie work ) প্রথানু্যায়ী শিল্প, ( দোষগুণহিসাবে ) চিত্র ও ভাস্কৰ্য্যশিল্প, এই দুইয়ের মধ্যস্থলে স্থিত। চিত্রশিল্পের ছায় পরিপ্রেক্ষিত দ্বারা আপেক্ষিক অবস্থানের আভাস দেওয়া, বা ভাস্কৰ্য্যশিল্পের প্রথায় তিন দিকের বিস্তার ( কিয়ং পরিমাণে ) দিয়া প্রতিরূপবিন্যাসে 75 Ei s H5=rin riff E ( Strength in composition প্রবাসী—আশ্বিন, ১৩৩৪ [ ২৭শ ভাগ, ১ম খণ্ড and grace in form ) &#*íĩ, g# ## 5SC#*i প্রথায় সম্ভবপর হয় । উৎক্ষেপন, তক্ষণ বা উৎকীরণ ( engraving ) এবং বর্ণযোগে চিত্রাঙ্কণ এই তিন প্রথার সমাবেশে যে ললিতকলানিদর্শনের স্বষ্টি, তাহাতে একবারে বর্ণচ্ছায়ার রম্যতা, গঠন ও রচনার লালিত্য ও প্রতিরূপবিদ্যাসের সমতা ও দৃঢ়তা সকলই পাওয়া যায়, এবং নিপুণ শিল্পী কর্তৃক যথাযথ ভাবে ও সামঞ্জস্তের সহিত পরিকল্পিত ও নিম্পন্ন হইলে তাহ যে বিশেষভাবে নয়নমুখকর হয়, তাহা বলা বাহুল্য । যে সকল শিল্পপ্রথায় এইরূপ সমাবেশ দেখা যায়, তাহার মধ্যে মিনা ও লেপ-চিত্রাঙ্কণ (বিশেষে জাপানী লেপচিত্রাঙ্কণ ) সৰ্ব্বোত্তম। তরল ও স্নিগ্ধ বর্ণযুক্ত আভাময় স্বচ্ছ মিনা বা লেপ-রাশি ; তাহার আবরণের ভিতরে উজ্জল হইতে নিম্প্রভ নামাবর্ণে ও ছায়ায় অঙ্কিত চিত্র ; চিত্রের বিভিন্ন অঙ্গ যথাযথভাবে উৎক্ষিপ্ত ও উৎকীর্ণ ; এবং সেই শিল্পদ্রব্যের সর্বাঙ্গের, আলোকরশ্মির বিভিন্নস্থানে বিভিন্নভাবে প্রতিফলন কারণে, ঘণীভূত বর্ণ ও দীপ্তিপুঞ্জসদৃশ প্রকাশ ;–কলাশিল্পে ইহা অপেক্ষা অধিক সৌন্দর্য্যের বিকাশ কল্পনা করা কঠিন । অবশু এইরূপ কলাশিল্পে ললিতকলার প্রধান প্রধান অঙ্গের হায় অবিমিশ্র ও শুদ্ধ ভাব নাই ; সুতরাং ইহা লঘু কলা ( Minor arts ) নামে খ্যাত। কিন্তু চীনদেশীয় বা জাপানী (বিশেষে জাপানী ) লেপচিত্রে শিল্পীর ঋজু দৃঢ় রেখাপাত, বর্ণসমাবেশে অসাধারণ বর্ণসামঞ্জস্ত ও ছায়াপ্রভেদ-জ্ঞানের পরিচয়, বা তাহাদের উজ্জল ও নিম্প্রভ, ão 3 to (warm & cold colours and tones) এবং পরস্পর-বিরোধী ( contrasting ) বর্ণসমুচ্চয়ের স্বভাবজাত বিশিষ্টতার সহিত সংস্থাপন, দেখিলে তাহাদিগকে ললিতকলার সভায় উচ্চাসনের উপযুক্ত বলিয়া মনে হয় । బియ్లపామా=e= ত্রিবর্ণ চিত্র-পরিচয় :– - প্রথম চিত্র-চীনদেশের লেপ-চিত্রাঙ্কণ দ্বিতীয় চিত্রের উপরের অংশ-শাহপুরের কারিগর খুদ্রাবক্স নিৰ্ম্মিত লেপ-চিত্রাঙ্কিত একটি ঢালের ছবি নীচের অংশ-বিকানীরের লেপ-চিত্রাঙ্কিত টেবিল
