م(مw मश, छब्रिाजद्र यांशरष। त्रझॉंद्र श्रांत्रिक बांख्दषगैं, क्रुि भब्रिभउिद्र बन जांखब्रिक गशंइङ्गडि ও মমতার স্পর্শে পুরোপুরি মন্ময় – মৌরীফুল বিভূতিভূষণের একটি শ্ৰেষ্ঠ পর্যায়ের ছোটগল্প। ‘গ্রন্থের ক্ষের’ গল্পটি ঠিক চরিত্র-ভিত্তিক নয় ; রচনাশৈলীতেও কাচ হাতের ছাপ সুস্পষ্ট । কাহিনী ও চরিত্র পরস্পরের সঙ্গে একটু অপরিচ্ছন্ন ভাবে জড়িয়ে গেছে। অন্ত গল্পকারদের তুলনায় নয়, বিভূতিভূষণের নিজের অস্তান্ত গল্পের তুলনায় এ গল্পটিকে অসার্থকই বলা চলে। শহরে গ্রন্থকীট পণ্ডিত অধ্যাপকের চরিত্রটিও খুব সুপরিস্ফুট হয় নি। জীবনধারা-ভিত্তিক গল্প ‘মৌরীফুল'-এ একটিও নেই, কারণ গল্প-রচনার এই পদ্ধতিটি বিভূতিভূষণ অনেক পরে আবিষ্কার করেন। এই গল্পগুলিতে কাহিনীর স্পর্শমাত্র নেই, অথচ এগুলি চিত্রজাতীয় রচনাও নয়, ডায়ারি বা ভ্রমণকাহিনীর ছেড়া পাতাও নয়। এদের একটা সুনির্দিষ্ট শিল্পরূপ আছে—আদি আছে, মধ্য আছে, অস্ত আছে ; রসপরিণতিও সুপরিকল্পিত । SDBBuSHDDBBSBBB BBBS SBBBBBS D DBSB BB DD BBB BBBBS দুই একটি থাকলেও বাংলা সাহিত্যে একান্ত দুর্লভ। কাহিনী-ভিত্তিক গল্প সম্বন্ধে আলোচনার শুরুতেই যা বলেছি তা থেকে একথা যেন কেউ মনে না করেন যে বিভূতিভূষণ এ জাতীয় গল্প কম লিখেছেন অথবা এ জাতীয় গল্পে কম কৃতিত্ব প্রদর্শন করেছেন। তিনি পরবর্তীকালে স্বেচ্ছায় এ পন্থা ছেড়ে দিয়েছিলেন— এইমাত্র। ঘটনা-সংস্থানে, পরিবেশ-রচনায়, সংলাপ-সন্নিবেশে ও গল্পের বিষয়বস্তু ও রসের সঙ্গে সঙ্গতি রেখে যথাযোগ্য ভাষা ব্যবহারে তীর একটা সহজ নৈপুণ্য ছিল—এবং সেই নৈপুণ্যের ফলশ্রুতি হিসাবে আমরা তার কাছ থেকে বহু শ্রেষ্ঠ পর্যায়ের কাহিনী-ভিত্তিক ছোটগল্প পেয়েছি। মধুর রসের গল্প বাক্স-বদল, ভয়ঙ্কর রসের গল্প “অভিশপ্ত, বিদ্রপাত্মক গল্প ‘আইনষ্টাইন ও ইন্দুবালা করুণ রসের গল্প “পুইমাচা, irony-কেন্দ্রিক ‘দুই দিন', রোমান্স-কেন্দ্রিক ‘স্বপ্ন-বাসুদেব’—ফর্দ বাড়িয়ে লাভ নেই, কিন্তু এদের প্রত্যেকটি গল্পই কাহিনী-ভিত্তিক এবং প্রত্যেকটিই প্রথম শ্রেণীর রচনা। ‘মৌরীফুল'-এ কাহিনী-ভিত্তিক গল্প আছে চারটি —‘রোমান্স’, ‘দাতার স্বৰ্গ', 'গ্রহের ফের ও মরীচিকা'। গ্রহের ক্ষের পূর্বেই আলোচিত্ত হয়েছে। রোমান্স-এর মধ্যে কোন অসাধারণত্ব নেই, তবে করুশ ও মধুর রসের সংমিশ্রণের নৈপুণ্য লক্ষণীয়। দাতার স্বর্গ moral fable জাতীয় রচনা-নীতিশিক্ষার প্রচেষ্টা একটু বেশী পরিমাণে মুস্পষ্ট। মরীচিকা' গল্পটি রসোতীর্ণ শিল্পস্থটি। প্রারম্ভের গ্রাম্য উৎসবের চিত্রটি শুধু যে লেখকের জীবন-নিষ্ঠার BBD BBDD B DS DD DDD BBB BB B BBB DDS DDDDDD DHHHD D ফুটিয়ে তুলেছেন তা সত্যই অনুকরণীয়। উপসংহারের ক্ষুত্র অস্থচ্ছেদটির মধ্যে সেই আশার আলো নিভে যাওয়ার চাপা বেদনাটুকু এমন সংযমের সঙ্গে রূপায়িত হয়েছে যে অসতর্ক পাঠকের হয়তো তা দৃষ্টি এড়িয়েও যেতে পারে। সার্থকনাম গল্প—অসাধারণ সংবেদনশীল DBD DDS BB BBBB BBBBBS BBBB BBBB BB BBDDD DDD অনেকটা non-sequitur জাতীয়—গল্পের মূল রসের সঙ্গে তার কোন অবিচ্ছেন্ত সম্পর্ক নেই।
