পাতা:বিসর্জন - রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর.pdf/১২৬

উইকিসংকলন থেকে
পরিভ্রমণে ঝাঁপ দিন অনুসন্ধানে ঝাঁপ দিন
এই পাতাটির মুদ্রণ সংশোধন করা প্রয়োজন।


অতাল্প সমকালীন বিবরণ, পূর্বোক্ত পাণ্ডুলিপি-১৩৪ এবং মুদ্রিত অনুষ্ঠানপত্র (১৩৩০ ) হইতে যতদূর জানা যায়, ১৩৩০ ভাত্রের নাট্যরূপে— একই দৃশ্বের পটভূমিতে আছন্ত অভিনয় প্রায় অবিচ্ছিন্ন ও অব্যাহত । চাদপাল চরিত্রটি বর্জিত। সেনাপতি নয়নরায়ের পদত্যাগ, নির্বাসিত নক্ষত্ররায়ের ত্রিপুরা আক্রমণ, এজন্য গোবিন্দমাণিক্যের সিংহাসন ত্যাগ, এ সবের কোনো প্রসঙ্গ স্বতই আসে নাই । জয়সিংহের আত্মদানের প্রাকৃকালে ঝড়ের রাত্রে জনতার প্রবেশ ও প্রস্থান (তৃতীয় সংস্করণ/১৩৩৩/পৃ. ১৩১-৩৪) থাকিলেও পরে রানী গুণবতীর অবতারণা নাই। কিন্তু অন্তিম মূহূর্তে রাজার উপস্থিতি ও জয়সিংহের দেহে পুষ্পাঞ্জলি-বর্ষণ আছে বা ছিল । এ অভিনয়ে যে নূতন গানগুলি যোগ করা হয়, মন্দিরের স্বচ্ছন্দচারিণী ভৈরবীর বেশে সেগুলি গান করেন শ্ৰীমতী সাহানাদেবী— কখনো বা নেপথ্যেই গাওয়া হয়। পরিশেষে বলা আবশ্বক, বহু-বিষয়ভার-বর্জনে নাট্যাভিনয়ের এইযে চমৎকারজনক একাগ্র ঋজুগতি ও দ্রুতি, ইহা এ দেশের নাট্যপ্রযোজনায় নুতন হইলেও এ ক্ষেত্রে একেবারে অপ্রত্যাশিতও নয়। কেননা, প্রায় ৭ বৎসর পূর্বে (মে ১৯১৬/জ্যৈষ্ঠ ১৩২৩) জাপান-যাত্রী কবি জাহাজে বসিয়া এ নাটকের যে ইংরেজি রূপান্তর-সাধন করেন ( Sacrifice, 1917), তাহাতে এ-সবই লক্ষ্য করা যায়। সেই নাট্য রূপের তনুত আলোচ্য রূপের তুলনায় বেশি বৈ কম হইবে না। 蠟 | # h গ্রন্থপরিচয়-সংকলন : কানাই সামন্ত