বস্ত্ৰক্ষেত্রদীপিকা । R ro t ছন্দোরূপে প্রতিপন্ন হয় ( ১ ) । ছন্দোমঞ্জরীকর্তা সামান্যতঃ দুইপ্রকার ছন্দের নাম বিধিবদ্ধ করিয়াছেন, যথা –জাতি এবং বৃত্ত । কেবল অক্ষর গণনায় যে ছন্দঃ নিবন্ধ হয়, তাহার নাম বৃত্ত, যেমন বসন্ততিলক ইত্যাদি । লঘু গুরু মাত্রানুযায়িক বর্ণনিবন্ধ ছন্দের নাম জাতি, যেমন আৰ্য্য, গীতি, উপগীতি প্রভৃতি। ছন্দঃশাস্ত্রকর্তারা লঘু এবং গুরু এই দুইমাত্র মাত্রা ব্যতীত অৰ্দ্ধ অথবা দ্রুত এবং প্লুত ইত্যাদির নামও ছন্দঃশাস্ত্রে উল্লেখ করেন নাই, পরন্তু আমাদিগের সঙ্গীতশাস্ত্রমতে অনুক্র, দ্রুত, লঘু, গুরু এবং প্লুত এই পাচপ্রকার মাত্রার নিয়ম বিধিবদ্ধ আছে। একমাত্রা কালের নাম লঘু, যেমন অ ই উ ঋ ৯ ইত্যাদি। একমাত্রা কালের পর হইতে ত্রিমাত্রা কালের || || || | II iւն: II II পূৰ্ব্ব কাল পর্য্যন্ত সমুদয়ই গুরু, যেমন অচ্, আ, ঈ, উ, ঋ, ই, এ, ঐ, II II fi اللي ও, ঔ, এছ ইত্যাদি। আর ত্রিমাত্রা হইতে যত অধিক মাত্রা হইবে, (১) ছন: যে সঙ্গীতের পক্ষে কতদূর প্রয়োজনীয়, অথবা ছনঃ ন হইলে সঙ্গীত যে একেবারে হয়ই না, তাহার প্রমাণ “ নাথন ’ প্রভৃতি ইংরাজী সঙ্গীত অধ্যাপকেরাও স্বৰিস্তার রূপে স্বীকার করিয়াছেন। " নাথন ” সাহেব বলেন —"ysic is designated for nobler purposes than merely to please the ear; she is intended to speak to the judgement. But unaided by good poetry, her spell is partly broken, and the bright wreath of her fame droops and withers. Purc composition unites music and poetry in indisoluble bonds; and so intimate is their connection, so equal their value, so indispensable the strictness of their union, that the rules of sense and propriety render them the echo of cach other.” “From the strict regard paid by the ancients to their long and short syllables, Tartini supposes, they could not have prolonged any note beyond the time allowed to the syllable, and from this cause a fine voice would be unable to display its powers by passing rapidly from syllable to *ble to prevent the loss of time.” afts teats atten on, “Metro
