3908.) বিশেষভাৰে , প্ৰভাত করিবার প্রয়োজন নাই, মানুষ তাহার। পাৰিপাৰ্থিক অবস্থাকে। এমনভাবে কাজে লাগাইতে থাকিৰে যাহাতে সে সর্বদাই ক্রিয়াশীল থাকিতে বাধ্য হয়-“সে ক্রিয়াশীলতার অন্ত নাই, তাহাতে যে কোন চরম যত্যুে পৌঁছিতে পারা যায় এমন কোনো ইঙ্গিতও নাই-আহে শুধু গতি; এই গতি-প্রবাহ Rs at fR rycr urt (knowledge) vt. vi সম্ভবপর হইবে। “কোন কিছু জানা অর্থাৎ ইচ্ছামত তাহাকে পরিাTja efst. FO (To know something is to be able to change it as we wish ), ईहारे दरेण वई अजयांप्या भूलकथा। erto utico c tortivo (contemplativeL GDDBDSDBDB E DBBBDD DS LBDLB BS BDD S «qR rrt static aqrar : Rus dynamic i rifficti ərar নানা ক্ষেত্রে এই যন্ত্রবাদকে আশ্ৰয় কৰিয়াই সকল জাতির অগ্ৰে চলিয়াছে। মনীষী রাসেলের উক্তির ইহাই মৰ্ম্মার্থ। প্ৰাচীন ভারতে নাট্যকলা BBDuDu SCDLLDuBS BDDD SED DBBDDD BBLLL DD BBD DBDBDBS S MDDD DLDBDLDYS BDBDBD DDDBD DuDBBB sBDDS sDD YB DBDB KBD DBD LLLD BBBD BDDLBDL S BBDDD DBB BBSDBDHDLLD SuYS rB sett riter rit, f Hopkins-tes (eq C vet sBLYS S LLS S LLLLLLL SBBBS BBLL S LDS পর্বে “অভিনেতৃত্ব” কথার উল্লেখ পাওয়া যায়। হরিবংশ হইতে জানা যায় যে, “যাদবগণ বরাজনা সহযোগে দৈত্যপতি ৰাজबांप्ख्व्र गद्र्ष्ष ब्रांगांप्नंब गांबांस्लं चरणक्षप्न ब्रष्ठि बाँत्र चबिश् BLBBBBB S SYLLLBuS DBYS LLLLL S BBDLLS SY তাহারা বাজনাভের পুরীমধ্যে অভিনয় করেন। ইহাতে যথাযথভাবে BDDD DDDDt sBDBu DBBDDBS SuDDKtuGuu atri stat (frse, foi, ae - sacity) a BBBD DDDL DBDLuBDB DDD BDB EDDD LLL DDDS DBD S DB DD DBDBDB BB DBD CDuuDu BHDuu DB DD DB BDBLK BDB LBDD C DBDB D GBDB चौकांव काणि शूद्रांगांजांश बिाबा क् िब्रणिति १ क्{ ভূমিকা গ্ৰহণ কৰেিয়াছিলেন তাহার কর্ণও আছে। "মনোৰতী” মাৰী বায়াজমা রত্যায়ী ভূমিকায় অবতীর্ণ হইয়াছিলেন••••••••ইহার জাম্পট উল্লেখ আছে।” অশোকবাবুল মতে “রামায়ণেও নাটনৰ্ভকের Udan Witigu ” fosfor Wattre Raga, "articus CV" baserelief. ჰესი დენl BNG) পাওয়া গিয়াছে, তাহাতে একদল কখকের মুক্তি খোদিত আছে। Lt DBDDu Y DBD BrB BDBDLDD DDB tBLED DBB via tet (ce sys e upture witute test शब्र।" তারপর, কয়েকজন সংস্কৃতজ্ঞ পাশ্চাত্য পণ্ডিতের মত, ব্যাকিয়শেয় বিবরণ ইত্যাদি বিস্তুতভাবে আলোচনার পর অশোকবাবু বলেন যে "থষ্টপূর্ব ৫ম শতাব্দীতে নাট্যকলা ভারতে বেশ উন্নতি লাভ কৰিয়াছিল। অভিনয় সম্বন্ধে গ্রন্থাদিও রচিত হইয়াছিল।” উপসংহায়ে লেখক বলিয়াছেন ঃ SEBDBD BDBD DBD BDDL DDDS LDuBBDDD LELBL যথেষ্ট পরিমাণে বর্তমান ছিল। নটীগণ কেবল আবৃত্তি করা ছাড়া zDDB uD SuDDBDqYSLDDD GB DDBS DDD DK DBDDB খুব প্ৰসিদ্ধ। উত্তমমধ্যমও তাহার ভাগ্যে জুটত। পুরুষ হইয়া যথাযোগ্য সাজসঙ্গা করিয়া শ্ৰীলোকের ভূমিকা গ্রহণও তখন বেশ BsDuDB DDD S L L sBDuu DDDS STBBS BB LBBBDDD উল্লেখ করিয়াছেন। তবে ইহা হইতে এরূপ ধারণা করা যাইতে পারে যে, তখনও জীলোক লইয়া অভিনয় করা ততটা প্ৰসিদ্ধিলাভ कटब नtई। डांब्रडौन पूछकांबा उथन s नित्।" মণিপুরী নৃত্য LBLBD DB BDY KB BDEESDiLDSuD SDDDSDDBS DDD D DDDD DDDD DDDLBDS BDDBBDS SLBBBL L কৰিতেছেন। তাহার এই জীবনস্মৃতিতে মণিপুরী নৃত্য সমুদ্ধে DD BB DDDDB DBDD DBDBLL SJS S মণিপুরী রাস শ্ৰীহট্টের মণিপুরী সমাজে সর্বপ্রধান উৎসৰ ছিল। এ রাস এক অপূর্ব দৃশ্য ছিল। মণিপুরীরা অত্যন্তDDBDB LDBE DDDDrS SDDBDL TS BDB S S BDBS মহিলারা প্ৰায় সকলেই নৃত্যগীত শিখিয়া থাকেন। এই রাসযাত্রায় ইহাৱা বাংলা দেশের মতন মূৰ্ত্তি রচনা করেন না। নিজের BBDMDDBD DDDDDL LLLLLLLLS GBBY YBDL DDDBDD LLLBD ৰ নাট-মন্দিরে পীর সকল বালক-বালিকা, মিলিয়া এই অভিনয় করেন। বৃত্তাকারোজসজিত বালক-বালিকায় প্ৰাজিলটা ঘেরিয়া D BDB S DD L DBBBLBLB DBDSDDB DDBDB LBDLLL BDBD DBD DBDB rrB LLLBDDBDD DD DBD DDD বৃতের বাহিরে ইহানের পিতামাতা, জ্যেষ্ঠ জাতিগ গ্রন্থতি শুরুজনেয়া YBBS LLL0LLLLLBr LLLBttDS LLLC DBBLSS LBDBLL
