es বৈশাখ ১২৮২ । । প্রাপ্তগ্রন্থের সংক্ষিপ্ত সমালোচনা । 86. রূপবতী সাধবীলতী, ভারত-ললনা, কোথা দিবে তাদের তুলনা ? শর্ম্মিষ্ঠা সাবিত্রী সীতা, দময়ন্তী পতিরতা, অতুলনা ভারত-ললনা, হোক ভারতের জয়, জয় ভারতের জয়, গাও ভারতের জয় । o কি ভয় কি ভয়,গাও ভারতের জয়। ভীষ্মদ্রোণ ভীমাৰ্জ্জুন নাহি কি স্মরণ ? আর যত মহাবীরগণ ? ভারতের ছিল সেতু, রিপুলে ধূমকেতু আর্ত্তবন্ধু ছষ্টের দমন। হোক ভারতের জয়, জয় ভারতের জয়, গাও ভারতের জয়। কি ভয় কি ভয় গাও ভারতের জয়। কেন ডর ভীরু, কর সাহস আশ্রয়,
- যতোধর্ম্মস্ততোজয়ঃ ** ছিন্ন ভিন্ন হীনবল, ঐক্যেতে পাইবে বল,
মায়ের মুখ উজ্জ্বল করিতে কি ভয় ? হোক ভারতের জয়, জয় ভারতের জয়, গাও ভারতের জয় । কি ভয় কি ভয়, গাও ভারতের জয় । পুরুবিক্রমের ন্যায় গাম্ভীর্য্যপরিপূর্ণ নাটক অদ্যাপি বঙ্গভাষায়, একখানিও প্রচারিত হয় নাই। বঙ্গভাষার প্রায় অধিকাংশ নাটক স্থানে স্থানে অশ্লীলতা. দোষ দুষ্ট। ইহাতে সে দোষের লেশমাত্র নাই। ইহার ভাষা অতি পরিপাটা। আ আরা শুনিয়াছি গ্রন্থকার অতিতরুণবয়স্ক। এরূপ তরুণ হস্তে এরূপ মনোহর কাব্য রচিত হওয়া অতি গৌরবের বিষয় সন্দেহ বঙ্গসমাজে এতদূর সমাদৃত হইয়াছে, এবং সম্বাদপত্র সমূহে ইহার প্রশংসা এত প্রচুর পরিমাণে বাহির হইয়াছে, যে ইহার স্তুতিবাদে আমরা যাহাই বলিব, তাহাই পুনরুক্তি মাত্র হইবে। ইহা জানিয়াও আমরা ইহার স্তুতিবাদে কিছু না বলিয়া থাকিতে পারিলাম না। যদি অভিনয়ের উপযোগিতা দ্বারা নাটকের গুণ বিচার করিতে হয়, তাহা হইলে নাটককারদিগের মধ্যে দীনবন্ধু মিত্রের নিয়েই শরৎসরোজিনীর গ্রন্থকারের স্থান নির্দেশ করিতে হয়। বাস্তবিক আমরা শরৎসরোজিনীর অভিনয়ে যেরূপ অনির্ব্বচনীয় আনন্দ লাভ করিয়াছিলাম, দীনবন্ধু মিত্রের দুই এক খানি নাটকের অভিনয় ভিন্ন আর কোন নাটকের অভিনয়েই এতদূর আনন্দ লাভ করিতে পারি নাই। শরৎসরোজিনীর অভিনয়ে কৃতকার্যতার মূল—নানারস সমুদ্ভূতি। ক্রমাগত এক রসের বর্ণনায় শ্রোতৃবর্গের বিরক্তি জন্মিরার সম্ভাবনা। এই জন্য গ্রন্থকার ইহাতে শৃঙ্গার, বীর, হাস্য, করুণ, বীভৎস প্রভৃতি নানারসের অবতারণা করিয়াছেন। কিন্তু এই নানা রসের অবতারণা করিতে গিয়া গ্রন্থকার নাটকের একটা প্রধান ধর্ম্ম নষ্ট করিয়া ফেলিয়াছেন। নাটকে যেমন নানারসের | সমুদ্ভূতি আবশ্যক—তেমনই ইহাতে এক রসের অঙ্গিত্ব অর্থাৎ প্রাধান্যও বিশেষ প্রয়োজনীয়। কিন্তু শরৎ-সরোজিনীতে কোন রয়েরই প্রাধান্য দৃষ্ট হইল না। _ --- শরৎ-সরোজিনী এই নাটকখনি | |
