৫ম সংখ্যা ] গহনা १२१ এখন এই দুই দেশের শিল্পীর, জ্ঞান ইত্যাদির হিসাবে, স্থান-বিপৰ্য্যয় হইয়াছে। “ভারতবাসীদের স্বাভাবিক স্বরুচির পরিচয় তাহীদের অলঙ্কার ও মণিকাঞ্চন-ভূষিত অস্ত্রে যেরূপ পাওয়া যায় সেরূপ আর কিছুতেই নহে। ঐসকল দ্রব্য যে, কেবলমাত্র দুষ্প্রাপ্য ও মহার্ঘ উপকরণে প্রস্তুত তাহা নহে, পরস্তু সে-সকল, কলাবিদ্যার সীমার মধ্যে যতটা যত্ন, আয়াস, স্বরুচি, লালিত্য ও প্রভা সম্ভব, তাহার সহিত নিৰ্ম্মিত ।” উপরোক্ত মন্তব্য, সার জর্জ বার্ডউড ১৮৮• থ: প্রকাশ *foll footago (Birdwood, The Industrial Arts of India ) অথচ তিনি এদেশের শিল্পকলার ভক্ত ত ছিলেনই না, বরঞ্চ র্তাহাকে বিশেষ নিন্দুক বলা So I Štes, Journal of the Royal Society of Arts (Feb. 4, 191o) •q faf« Ət ©t### #əri, শিল্প, ইত্যাদির প্রতি অবজ্ঞাসূচক তীব্র নিন্দাবাদ তাহার যথেষ্ট প্রমাণ । এদেশের গহন-শিল্পের অবনতির কারণও বাঙউড দেখাইয়াছেন, যথা –“দিল্লীর জড়োয় অলঙ্কারের কাজ ইয়োরোপীয় প্রভাবের দরুণ নিস্তেজ হইয়া যাইতেছে, কিন্তু তাহা ক্ষীণপ্রভ হইলেও ( এখনও) যথেষ্ট সুন্দর।” ইহা প্রায় অৰ্দ্ধশতাব্দী পূর্বের কথ, ঐ সময়ের মধ্যে অবস্থা আরও শোচনীয় হইয়াছে। পরিশেষে বক্তব্য এই, যে, যাহার। স্বেচ্ছায় ও স্বচ্ছন্দমনে গহন ক্রয় করেন—অর্থাৎ র্যাহার কন্যাদায় বা তদ্রুপ যন্ত্রণাদায়ক বাধ্যতামূলক অবস্থায় পড়িয়া ক্রয় করেন না, তাহারা যদি বহুমূল্য অথচ কুরুচিসঞ্জাত বিদেশী গহনার কদৰ্ঘ্য অনুকরণ, ও জগৎশ্রেষ্ঠ ভারতীয় গহন-শিল্পের উৎকৃষ্ট নিদর্শন, এই দুয়ের পার্থক্য অনুভব করিতে চেষ্টা করেন, তাহা হইলে বোধ হয় এই লুপ্তপ্রায় শিল্পের পুনরুদ্ধার সম্ভব হইবে। বিদেশের যাহা শ্রেষ্ঠ, যাহা আধুনিক বিলাতি গহন ও তাহীর ধারণ-পদ্ধতি সুন্দর, তাহ স্বচ্ছদে র্তাহারা গ্রহণ করুন, কিন্তু প্রথমে এদেশের শ্রেষ্ঠ নিদর্শনের সহিত তাহার তুলনা করিয়৷ বিচার করুন যে, কোনটির ব্যবহার প্রকৃত স্বরুচি ও সৌন্ধ্য-জ্ঞানের পরিচায়ক হইবে । ं=ल्यं चेश्ंं?ंं
